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Gobierno Regional aprueba $1.500 Mill. para construir museo en Parque Ecuador, Concepción mayo 21, 2015

Posted by Sergio in Arquitectura, Arte y Artistas, Noticias, Política.
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Según publica el Consejo de la Cultura y de las Artes de la Región del Bío Bío, en su página de facebook, el “Consejo Ampliado del Gobierno Regional aprobó 1.500 millones de pesos para construir el Museo Meissner-Prim, diseñado por la oficina Pezo von Ellrichshausen Arquitectos, y estará emplazado en el Parque Ecuador a la altura de la calle Rengo.”

Al respecto surgen varias opiniones, que se explicitan en los comentarios a la noticia, por parte de ciudadanos penquistas, que, más allá de cuestionar el reconocimiento que con justicia merece un artista y académico de la talla de Don Eduardo Meissner, apuntan al modo en que se priorizan los gastos, se adjudican fondos millonarios sin transparencia en el proceso, y se aprueba un proyecto de dudoso valor estético, y que se emplaza en un área verde que ha sido históricamente defendida de intervenciones que involucren construcción de edificios, por parte de la comunidad.

MuseoMeissner_Pezo FB_MuseoMeissner

Enlace a la publicación original: Clic

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Alastair Parvin: Arquitectura por y para la gente junio 9, 2013

Posted by Sergio in Arquitectura.
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Vean el vídeo de esta interesante conferencia: http://wp.me/p3n4oj-lF

UDLArq

El arquitecto Alastair Parvin presenta una idea simple pero provocativa: ¿qué pasaría si en vez de que los arquitectos diseñaran edificios para los que puedan costearlos, fueran los ciudadanos normales los que pudieran diseñar y construir sus propias casas?

El concepto es el núcleo de Wikihouse, un kit de construcción libre que pretende que todos puedan construir una casa, sin importar en dónde estén.

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La Iglesia Nuestra Señora del Rosario de La Torina noviembre 2, 2011

Posted by Sergio in Arquitectura.
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Iglesia Nuestra Señora del Rosario de La Torina

El terremoto del 27 de Febrero de 2010, sacó del semianonimato a una iglesia casi bicentenaria de la comuna de Pichidegua que conserva la huella del arquitecto de La Moneda en pleno valle central.

Nacido en Roma en 1752, el arquitecto Joaquín Toesca aparece como uno de los personajes más trascendentales para la conformación de la imagen arquitectónica de nuestro país por su arquitectura sobria, sólida y monumental. Si bien su trabajo se centró principalmente en Santiago (el edificio de la Casa de Moneda, el Cabildo y los Tajamares del río Mapocho, las iglesias de la Merced y Santo Domingo), obras como La Catedral y La Iglesia de Santo Domingo de Concepción, la iglesia parroquial de Barraza, Illapel, Guacarhue, Pichidegua, Talca y la casa del Cabildo de Talca dan cuenta de su influencia.

Su intervención en la arquitectura rural dio origen a una tipología particular que reunía las características de la arquitectura tradicional de la colonia chilena mezclada con conceptos del neoclasicismo. De esta combinación, dos ejemplos se pueden encontrar en el antiguo Corregimiento de Colchagua: La Iglesia de Guacarhue (comuna de la Quinta de Tilcoco) y La Iglesia de La Torina (comuna de Pichidegua), con diseños casi gemelos. La primera de ellas resultó totalmente destruida con el terremoto de febrero, mientras que la segunda, si bien sufrió serios daños, es posible de ser restaurada a partir de su estructura primitiva. Aunque no se conservan los planos, que serían de la década de 1790, la nave se mantiene según el diseño original, de acuerdo con descripciones hechas en documentos de la época.

¿Por qué Toesca en esos lugares? Una hipótesis ya sugerida dice que su tormentosa vida conyugal, producto de los problemas que le generó su esposa, la chilena Manuela Fernández, con quien contrajo matrimonio en 1782, lo obligaba a visitar con cierta regularidad un convento de esta zona del valle del Cachapoal, donde fue internada por manifestar problemas mentales. Una historia de la que existen declaraciones del arquitecto y que fue novelada por Jorge Edwards en su libro “El sueño de la historia”.

La iglesia de La Torina responde a la combinación de elementos neoclásicos y coloniales promovida por Toesca en su paso por Chile durante el siglo XVIII y se compone de una nave central de gruesos muros de adobe de 1,2 m con contrafuertes exteriores. Es una construcción de gran simetría y sencillez, de planta rectangular y con un detalle en albañilería de calicanto en la fachada que fue realizado durante los trabajos de restauración tras el terremoto de 1985. La cubierta es a dos aguas, originalmente de teja de arcilla que fue reemplazada por planchas de zinc. Los daños que causó el sismo del 27 de febrero de 2010 afectaron mayoritariamente a la fachada principal del edificio con fisuras y desaplomo debido a la intervención hecha en 1985 en albañilería de ladrillo de arcilla, cuya diferencia en el comportamiento de los materiales frente al terremoto produjo en esta fachada grietas profundas. También el sismo del pasado febrero ocasionó el desprendimiento de ladrillos de abobe en los tímpanos de los muros norte y sur y a nivel de revestimientos interiores se agrietó la totalidad de los muros.

La Iglesia de Nuestra Señora del Rosario de La Torina, hoy se encuentra en proceso de restauración.

(Fuente: Emol.com Fotografía: Guido Moscoso)

Recicla, Reduce, Reutiliza octubre 24, 2011

Posted by Sergio in Arquitectura.
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Reduce, Recicla, ReutilizaEl proyecto RRR (Recicla, Reduce, Reutiliza), fué ganador de Fondos Concursables Dirección de Asuntos Estudiantiles (DAE), Universidad de las Américas, Concepción, presentado por la alumna de la Escuela de Arquitectura Paola Benavides Herrera. La iniciativa tiene como meta hacer de la unidad académica a la cual pertenece la alumna, ser la primera escuela del área que recicle y reutilice organizadamente sus residuos (cartón, papel, etc.).

La iniciativa tendrá su actividad central el día de mañana, martes 25 de octubre, a partir de las 12:00, en las dependencias de la Sede Chacabuco de la casa de estudios superiores (Chacabuco 539, esquina Rengo), durante la cual se dictarán charlas y se realizarán talleres relacionados con el tema del reciclaje, además de inaugurarse oficialmente el “Punto Verde UDLA”

Esperamos contar con la participación de la totalidad de los alumnos de la Escuela de Arquitectura, además de alumnos y docentes de otras escuelas de la universidad, y público interesado en un tema que nos compromete a todos.

Lo cultural y lo comercial conviven en la futura Torre del MoMA noviembre 3, 2009

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© Jean Nouvel

El City Council de New York concedió hace unos días la autorización para el inicio de las obras de construcción de la que será la nueva torre anexa al Museum of Modern Arts (MoMA), aún a pesar de las críticas que ha levantado entre los vecinos que ocupan edificios residenciales de media altura en el mismo barrio de la Avenida 53.

El edificio, diseñado por el arquitecto francés Jean Nouvel, es una torre acristalada cuyo volumen se estrecha hacia lo alto, y que alcanzará una altura de 1.025 pies (307,5 m), con un total de 82 pisos, tres de los cuales estarán destinados a ampliar los espacios de exposición del museo, reservando los restantes para un hotel, y numerosos departamentos de lujo.

La nueva construcción igualará en altura al Empire State Building, y promete ser la intervención más interesante en el perfil urbano neoyorquino en los últimos años.

La gestión de la obra ha sido conducida por la oficina internacional de bienes raíces Hines, la que ha adquirido los terrenos, y realizado el encargo de proyecto, demostrando cómo las decisiones de inspiración comercial pueden llegar a ser tanto o más audaces en lo estético que aquellas que pudieran tener un interés más centrado en lo artístico.

Al respecto, escribe Nicolai Ouroussoff para The New York Times:

Set on a narrow lot where the old City Athletic Club and some brownstones once stood, the soaring tower is rooted in the mythology of New York, in particular the work of Hugh Ferriss, whose dark, haunting renderings of an imaginary Manhattan helped define its dreamlike image as the early-20th-century metropolis.

But if Ferriss’s designs were expressionistic, Mr. Nouvel’s contorted forms are driven by their own peculiar logic. By pushing the structural frame to the exterior, for example, he was able to create big open floor plates for the museum’s second-, fourth- and fifth-floor galleries. The tower’s form slopes back on one side to yield views past the residential Museum Tower; its northeast corner is cut away to conform to zoning regulations.

The irregular structural pattern is intended to bear the strains of the tower’s contortions. Mr. Nouvel echoes the pattern of crisscrossing beams on the building’s facade, giving the skin a taut, muscular look. A secondary system of mullions housing the ventilation system adds richness to the facade.

Mr. Nouvel anchors these soaring forms in Manhattan bedrock. The restaurant and lounge are submerged one level below ground, with the top sheathed entirely in glass so that pedestrians can peer downward into the belly of the building. A bridge on one side of the lobby links the 53rd and 54th Street entrances. Big concrete columns crisscross the spaces, their tilted forms rooting the structure deep into the ground.

As you ascend through the building, the floor plates shrink in size, which should give the upper stories an increasingly precarious feel. The top-floor apartment is arranged around such a massive elevator core that its inhabitants will feel pressed up against the glass exterior walls. (Mr. Nouvel compared the apartment to the pied-à-terre at the top of the Eiffel Tower from which Gustave Eiffel used to survey his handiwork below.)

The building’s brash forms are a sly commentary on the rationalist geometries of Edward Durell Stone and Philip L. Goodwin’s 1939 building for the Museum of Modern Art and Yoshio Taniguchi’s 2004 addition. Like many contemporary architects Mr. Nouvel sees the modern grid as confining and dogmatic. His tower’s contorted forms are a scream for freedom.

Enlaces relacionados:

La noticia en el New York Post

Artículo en el New York Times

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